以電影《摯友維尼》中的原型與隱喻-以榮格心理分析觀點探索童年內在小孩的意象 By 多爾瑞斯

這次要分享的是，以電影《摯友維尼》中的原型與隱喻-以榮格心理分析觀點探索童年內在小孩的意象，這篇文我超喜歡的，多爾瑞斯是我的大學同學，我們都很喜歡小熊維尼，現在多爾瑞斯正在就讀諮商所，歡迎喜歡維尼的朋友跟我一起看下去吧！

壹、電影《摯友維尼》故事簡介

小熊維尼童話中唯一的主人翁-克里斯多弗羅賓，因父親將自己的兒子，為他打造一座神秘森林以及一群動物朋友，陪伴克里斯多佛羅賓度過快樂的整個童年，而《摯友維尼》這部電影則是以成長後的克里斯多佛羅賓主，小羅賓必須成長離開百畝森林與小熊維尼、跳跳虎、小豬、屹耳等好朋友道別。那一刻，羅賓告別了兒時的玩伴，也代表了他告別童年一切的美好。離開百畝森林的羅賓必須面對人生一大課題—『成長』。他經歷了父親去世、結婚生子、戰爭和無休無止的工作。因為父親的離世，克里斯多佛羅賓必須從一個無憂無慮的小孩，很快成為一家之主；結婚生子以後，他肩負起要做一名好丈夫與父親的責任；戰爭之時，他面對的是身為軍人的責任，大至國家人民的安慰，小至身邊部隊戰友的生命之託；最後回到永無止境的上班族生活。離開百畝森林後的羅賓，定居在倫敦，在一家行李箱公司擔任『效率經理』。羅賓遭遇到經濟不景氣的動盪年代，他為了挽救公司事業危機，如何平衡工作和家庭是羅賓正在面臨的難題，而家庭的矛盾在這些不經意的舉動中逐漸積累，原本工作的目的是為了賺更多的錢讓家人過上更好的生活，但這就意味著沒有多餘的時間用來陪伴家人，也背棄了對女兒的承諾。成年後忙於工作的羅賓徹底迷失在成人的世界中。而在另一方，起了濃霧的百畝森林，維尼也找不到其他朋友，長鼻怪和聞死鼬會吃人的傳說讓維尼更加擔心朋友們的安危。維尼站樹洞前，這樹洞是小羅賓進出百畝森林唯一通道，維尼正準備轉身離開時，樹洞的門被打開了，並隱約聽見羅賓的聲音。維尼勇敢的向前，往樹洞的另一方走去後，就出現在現實世界的公園，遇到了種種困難且無計可施的羅賓。當羅賓遇上童年最好的朋友維尼時，面對突如其來的到訪感到焦慮與適應，眼前公司的危機讓他焦頭爛額，沒有過多的精力照顧維尼，因此想要立刻把維尼送回百畝森林。一路上，熱情、天真的維尼雖然帶給羅賓很多的麻煩，但他還是依然看重這位好朋友，買兒時大家最愛的紅氣球、當維尼被小孩當成是一般玩偶搶走時，羅賓會果斷搶回，羅賓的童心一路上也逐漸被喚起。維尼帶著他重回到曾經擁有美好又快樂的百畝森林，展開尋找其他小動物的旅程，重拾羅賓生命中最單純的美好，找回自己心中最重要的東西。

貳、以榮格觀點電影分析

一、穿越樹洞再次進入百畝森林—面對自己

在古代人的眼裡，森林中樹木繁茂、雜草叢林，要是把所有樹木砍掉改造成農田並非容易的一件事，所以古代的人民認為森林象徵著黑暗、混沌與變幻無常的。但對於那些無所畏懼的人來說，森林有如大地之母，代表安寧、和平與極其美好的避難之所。若以榮格心理分析觀點看待森林，森林更像是潛意識的象徵，那裡有許多等待人類去開發探索的奧秘，並象徵人們將要面對及探索自身負面情緒或是回憶不想觸碰的往事。在《摯友維尼》中，羅賓和維尼重新回到百畝森林時，百畝森林處於一片迷霧當中，萬物沉浸在朦朧的迷霧之中，使原本之前歡樂、生氣蓬勃的那座森林，對眼下羅賓來說帶點神秘感及陌生。羅賓與維尼找不到路，羅賓給了維尼現實生活中的指南針，希望維尼可以利用它尋找依舊不見的朋友和方向，但維尼認為這指南針會引領他們走回現實，遇見長鼻怪與聞死鼬。羅賓與維尼爭吵過後，羅賓掉入了長鼻怪和聞死鼬所設下的陷阱—地洞而無法爬出。經過一夜晚大雨滂沱，雨水填滿陷阱，羅賓浮出水面脫身。 迷霧的百畝森林象徵著成年人那顆迷失自我的心，而維尼象徵羅賓的童心，傳聞中的長鼻怪和聞死鼬象徵了成人世界的焦慮和壓力。這兩個心在這片森林中都迷失。羅賓需要從迷失的自我中走出來，也必須要經過一次靈魂的洗禮！百畝森林、大地不僅孕育出各種動物、植物，也可接受各種生命的死亡，並無情地予以逐一吞噬，然後，再孕育出嶄新的生命。

二、打敗長鼻怪與聞死鼬-個體的整合

如果說，百畝森林中的維尼與其他夥伴：如跳跳虎、屹耳、小豬、兔子、瑞比等，代表的是克里斯多弗羅賓內心的不同性格的面具，跳跳虎是冒險、搗蛋幽默但天性樂觀；屹耳是懶散憂鬱悲觀但心地善良；小豬是膽小怕事但內心堅強；維尼則是羅賓與本性更貼近，單純健忘但溫柔又善良、憨厚老實；瑞比性格急躁，但工作效率高；貓頭鷹則是愛管閒事打抱不平但理性有智慧。克里斯多弗羅賓因為父親的過世而成為一家之主(從此不再做夢)、因為戰爭而見證人性黑暗的一面、因為職場主管的壓榨與剝削而學會用同樣的方式教育子女，以及打壓更底層的職員等；長大後的羅賓，內心只剩下責任與壓力與憤怒和焦慮，早已經遺忘其他種不同性格，當經由維尼(本性)的引導，重新開啟樹洞的門，踏進百亩森林的那一刻，克里斯多佛羅賓就開始展開尋回自己的冒險歷程，最後打到了百畝森林中的長鼻怪，一點一滴拾回破碎的自我。當羅賓走向自信化歷程時，完全整合自己後就能重新回到成人的現實世界，打敗聞死鼬。 在《摯友維尼》中，羅賓剛開始回到百畝森林時與維尼發生衝突，兩人走散而掉進長鼻怪與聞死鼬設下的地洞陷阱，除了命運給他的助力，下了一夜的雨，讓地洞漲滿雨水後，羅賓靠著求生的意志與力量掙脫離爬出地洞。再找回兒時這些好朋友們時，他走到以前與小熊談心的小橋上，看著水中倒影，是自己小時候的模樣，做著相同的事情（拿樹枝丟下，讓樹枝隨著水流飄走），漂到橋的另一個方向看到不是樹枝，而是好久不見的小驢-屹耳。屹耳在水中的放棄與絕望，讓羅賓極力想要奮不顧身跳下河裡救它。捏著鼻子往下跳後，才發現，其實河已經不深，他已經長大了，他抱起退縮、憂鬱的屹耳，繼續往森林深處尋找其他人。抱起屹耳也隱喻著，羅賓在這歷程中，他抱起了那個被他拋下的懶散、退縮的那面自己。後來羅賓發現了膽小的小豬皮傑以及被大風吹壞的風向針而不斷製造出長鼻怪的聲音，百畝森林的朋友都極為害怕的躲起來。羅賓拔掉壞的風向針，終結了森林的怪聲，但兒時的這些朋友們依然認長大後的羅賓就是長鼻怪。羅賓為了證明自己時，運用想像力對抗長鼻怪時，屹耳說：「你又在玩了！」，羅賓壓抑多年的性格又再次被喚醒。百畝森林出現的長鼻怪就像是羅賓在對自我壓抑的一種聲音，羅賓為了能夠成為更優秀的人，不允許小時候天真單純、什麼都不做、無憂無慮、放鬆的自己浮現出來，羅賓發展出自己心中長鼻怪的陰影面，想獲得認同與成就而失去成為自己。 最後，克里斯多佛羅賓在一棵樹下找到一直在等待他回到百畝森林的維尼。樹是人類最常用的富有表現力的象徵符號，是生命的具體體現，它將宇宙中的天空、大地與水這三個基本成分有機地組合在一起。同時，樹被普遍看做是世界之軸，宇宙即是以它為中心組成了一個有序的整體。樹被認為是超自然的物種，傾注了許多神靈賦予給它的創造力，如果能有意識地將其利用，就可以受益無窮並通向必然王國。 羅賓在離開百畝森林時，將指南針交到了維尼的手上並且說到：『維尼，你需要留著它，當你找不到其他人時，它可以幫助找到』。這也像徵著，其實羅賓也希望童年的那個自己與朋友，在他迷途中，能找到他，拉住自己一把，找到初心，找到美好，就如維尼離開樹洞前所說：「克里斯多佛羅賓可以幫我找到大家，又或是幫大家找到我。」跳跳虎將羅賓的公事包歸還給他，他曾經對這群好友說裡面裝的是最重要的東西，而跳跳虎認為公事包應該有空間裝真正重要的東西，讓羅賓記得他們記得童年初心美好的東西，而不是長大以後不斷壓迫他、讓他迷茫於成人世界的冷冰冰的文件。

三、火車與紅色氣球—與「內在小孩」的連結

童話承載著每個孩子的夢幻，而長大後的我們，心底也一直住著一個「小孩」。對於成年人而言，內在小孩原型的存在雖然為我們生活提供了某些趣味，平衡了成年後生活中過於負重的責任感，但也可能因為「小孩」原型中包含著一些過去未被滿足的欲望，以及直到成年都還沒能跨越的情結，使我們無法控制地做出與自己想法截然不同的行為，這也就是我們內心深處最脆弱的那個角落（郭良婷，2019）。 透過許皓宜（2018）的整理，整體來說，小孩原型又分成五個面向:1. 創傷小孩原型(Child-Wounded)—童年時期的「創傷記憶」；2. 孤單小孩原型(Child-Orphan)—「與家庭格格不入」的部分；3.貧窮小孩原型(Child-Poverty)—一種「什麼都不夠」、「不滿足」的感覺；4. 神奇小孩原型(Child- Magical)—內在「無所不能」的幻想；5. 永恆小孩原型(Child-Eternal)—內心世界「拒絕長大」的部分。

《摯友維尼》中，克里斯多佛羅賓決定把維尼送回童年老家樹洞裡的「世外桃源」，他們搭上從倫敦往薩塞克斯火車（現實回到原生地）。在這路途中，維尼看到了火車站中看見了氣球，執意像羅賓要求買一顆紅色氣球。如果說維尼是羅賓內在深出的另一面，這趟回家之旅，讓羅賓能夠與內在的自我更加靠近。紅色氣球象徵者積極渴望的自由，內心深處的羅賓希望自己不再被體制限制，渴望獲得自由，所以一路上這種自由的渴望不斷被維尼牽住，不斷鬆動羅賓被壓抑已久的心。火車上，維尼邀請羅賓玩遊戲—說出你看見什麼，但羅賓不理會。維尼只好自己說了：“房屋、樹木、一個人、草叢、狗….草地、池塘，我不知道那是什麼…但那是一個人”。維尼的遊戲中看見了羅賓內在孤單小孩的原型—離開百畝森林後的羅賓不只是與家庭格格不入，與他的成人世界也顯得格格不入。從小被迫離開自己經營已久且有深厚情感的百畝森林到寄宿學校孤單的一個人，面對父親的離世必須快速承擔一家之主的之責。房子象徵著了羅賓承擔起家庭的責任；樹木、草叢、草地、池塘象徵著母親的原型，羅賓被迫長大過程中，少了母親的孕育，被家庭責任吞噬不放、或被丟棄到寄宿學校不管的恐懼；狗象徵著忠誠，即便失去了百畝森林的朋友們，但羅賓一直記得他們。唯有羅賓的內在才能深刻知道個體的「獨立」、「忠誠」和「依賴」在之間掙扎，而回到原始地的這趟旅途，內在的維尼看見了。

經過與維尼在百畝森林尋找朋友的洗禮後，從薩塞克斯往倫敦回去的火車上（回到現實），克里斯多佛羅賓望著窗外不禁說出了：“綿羊、強壯的牛、女人和孩子…被牽住的狗”。找尋維尼朋友們的過程，也是羅賓回歸本真的過程。他逐漸明白了家庭遠比工作來的更加重要，親人、朋友才是最需要被陪伴和關心的，而不是一堆冷冰冰的工作文件。綿羊象徵著羅賓在百畝森林找回小時候的溫馴體貼純真的自己，同時也是被體制壓抑後盲目隨波逐流的自己；公牛象徵了他成長為男人、承擔家庭、身為效率經理的過程，肯定自己仍是有力量的人；而過程中看見的女人與孩子，也許象徵著羅賓的阿尼瑪，他接納與看見柔弱的自己，過去他的壓力剝奪自己女兒的童年，只擔心女兒梅德琳不夠優秀失去社會競爭；狗著象徵羅賓即便回到到現實生活中，他還是一樣必須面對現實社會體制下的規範，但他的忠誠、善良，讓羅賓在短暫地找回百畝森林的朋友們過程中，他也找到了自己的力量去對抗現實生活中的聞死鼬。

因為跳跳虎的搞怪，將羅賓重要的文件留在百畝森林，意外開啟了羅賓內在所有原型整合歷程。原本不願意離開的森林的小豬、屹耳、跳跳虎，為了羅賓，與維尼在女兒梅德琳搭上前往倫敦的火車（百畝森林與現實的整合）。窗外快速轉換的風景小豬說出了：「慌張、擔心、災難….」；屹耳說出了：「丟臉、慚愧、羞恥….」；跳跳虎說出了：「速度、危險、豁出去…」，彷彿這些曾經與羅賓一起在百畝森林並肩作戰的夥伴們，看見現實世界中，羅賓面對工作壓力時，需要的快速與豁達，在職場上的危機，但同時外表堅強的羅賓，內心也有慌張、擔心的時候，面對被他因為各種生活壓力而遺忘的百畝森林的夥伴，他也覺得丟臉、慚愧。

參、結論

也許『成長』是每一個人必須的面對的人生課題，成長中，也許迷失、孤獨、但最後我們也必須找回溫馨。現實中，我們也必須找到生命中阻礙我們創造力的『聞死鼬』，打敗這種偷偷摸摸的怪獸，整天叫別人替他工作，佔據我們初心而忘記生活中最重要的事情的慾望。我分析《摯友維尼》時，我發現克里斯多佛羅賓在找回百畝森林以及兒時好友冒險的旅途中，他不只是找回被長鼻怪壓抑很久的百畝森林的童心，他也成為自己生命中的英雄，拯救了迷失在成人世界的自己。 這份初心，將會在我們迷失在生活中時，溫柔地救贖我們。它會提醒我們初心存在的意 義，然後給你一個大大的熊抱。如電影的最後一幕羅賓說:我迷失了。維尼回應:但是我找 到了你，不是嗎?也許重回記憶裡最天真的那段歲月，才能夠讓飄蕩不安的心靈安放。在維 尼的童話中，我找到「維尼的原型」，覺得每個人心中都住著一隻小熊維尼，它是一隻腦袋很 小的熊，單純不懂世故，但那是最天真爛漫的童年記憶，最純粹的童心，也是我們長大後面 對世界最樸實的武器。

小熊維尼童話是真實的，而我們終究會長大，不可能永遠留在童話故事裡，終究我們會 離開我們的童年夥伴維尼，離開百畝森林的一天，有如克里斯多佛羅賓與維尼踐別時說的一 樣，『我再也不能什麼都不做了』願每個長大的大人也有機會與時間回到屬於自己的百畝森 林，持續滋養我們內在的小孩。初心便是這團迷霧中的燈塔。更重要的是，初心會帶給我們 溫柔的力量，幫我們消解那些焦慮、痛苦與無助，幫我們對抗那些堅硬的現實。如此，即使我們是一個平凡的大人，最終我們也都會發展出自己能力與這個世界共存。

文獻參考

許皓宜(2018)。情緒陰影「心靈整合之父」榮格，帶你認識內在原型，享受情緒自由。臺北 市:源流。